Boletín informativo de
ASOPRODAsociación de Productores y Realizadores de Cine y Video del Uruguay.
Nº 19 - Diciembre 2006
REALIDAD DEL CINE URUGUAYO HOYHay dos países de América del Sur que no tienen Ley de Cine: Paraguay y Uruguay. Ambos países tienen proyectos de Ley en sus Parlamentos, esperando ser aprobados.
Todos los otros países, incluyendo Ecuador, tienen sus leyes de cine operando y con buenos resultados. Se trata simplemente de tener un Instituto de Cine funcionando plenamente y un fondo que respalde la actividad. No es necesario un fondo como el que tiene actualmente el Instituto de Cine Argentino, U$S 30.000.000 por año, para nuestro país, pero por algo hay que comenzar. Y parece que la historia del cine uruguayo se limita a nunca terminar de comenzar.
Uno de los proyectos de ley prioritarios para el Frente Amplio, antes de asumir el Gobierno Nacional, hace ya dos años, era la Ley de Cine. Una ley sencilla pero que permite a la producción nacional tener bases mínimas de funcionamiento: que se reconozca la actividad, que el INA tenga los recursos para cumplir con sus cometidos esenciales, que un realizador de cine no sea algo así como un marciano y cuando va al Banco República a pedir un préstamo no lo traten como si lo fuera, etc.
Después de varios años de dar vueltas con el proyecto de ley llegamos al despacho del Sr. Ministro de Educación y Cultura, el Ing. Químico Jorge Broveto. El día 8 de agosto de 2006 un grupo de delegados de la Directiva de ASOPROD (Asociación de Productores y Realizadores de Cine y Video del Uruguay) conversaron del tema con el Sr. Ministro y este se comprometió a dar una respuesta en quince días. Al día de hoy, luego de muchas llamadas telefónicas a su despacho y una solicitud de entrevista grave y urgente, seguimos esperando esa respuesta.
Imaginamos que el Sr. Ministro está muy atareado y sus múltiples actividades le han impedido ocuparse del cine uruguayo pero tiene un Ministerio detrás, seguramente algún o algunos funcionarios podrán hacerse cargo del tema. Incluso él tenía una solución para dotar al fondo del nuevo Instituto de Cine de recursos, solución que está en su mano, pero seguimos esperando y se nos fue el año 2006.
Reconocemos una serie de logros importantes para la actividad audiovisual en el año que termina, básicamente por la buena gestión de Martín Papich al frente del INA (Instituto Nacional del Audiovisual): el saneamiento de las cuentas de Ibermedia, la reincorporación del MEC al FONA (IMM), la solución del pago del IVA sobre las coproducciones con el exterior y la reciente creación del Clúster Audiovisual (Conglomerado del Área Audiovisual) conjuntamente con OPP. También sabemos que la aprobación de una ley de cine no solucionará todos los problemas del sector por el próximo milenio, pero es un paso imprescindible para consolidar una actividad que se ha desarrollado en los últimos 11 años, básicamente gracias al esfuerzo incansable de un grupo de productores y realizadores, sin los cuales todos esos premios internacionales y esa taquilla, aquí y afuera, no existirían.
Está haciendo falta una definición y no tenemos más remedio de personificar en el cargo del Ministro de Cultura este incumplimiento. En definitiva hay una promesa pendiente y mucha gente esperando por esa respuesta, gente que trabaja por la producción audiovisual, que también es la imagen del país.
No pedimos en este momento cuota de pantalla ni subsidios a la distribución y exhibición de cine ni leyes de incentivo fiscal ni cifras astronómicas para producir cine y televisión ni fondos municipales y nacionales ni privilegios sobre otros sectores de la cultura, como existen en otros países de la región. Solo necesitamos que se apruebe una sencilla ley de cine, un sustento legal que le permita consolidarse de una buena vez en el Uruguay.
ASOPROD
Junta Directiva FIPCA:El 28 de noviembre pasado Walter Torunier representó a ASOPROD en la reunión de la Directiva de FIPCA en Bilbao. Walter informó de la situación del cine en el país, el estancamiento en la aprobación de la Ley de Cine y la crisis interna de ASOPROD.
Además de Tournier, asistieron los siguientes delegados: Carmela Márquez (Bolivia), Alfredo Rates (Chile), Ramón Almodovar (Puerto Rico), Assuncao Hernández (Brasil), Gustavo Nieto (Colombia), José Ma. Morales (España), Camilo Vives (Cuba, actual Presidente de FIPCA), Augusto Tamayo (Perú), José R. Novoa (Venezuela) y Sergio Olhovich (México). También asistieron, pero no en calidad de delegados: Isabel Dávalos (Ecuador), José Miguel Tarodo (EGEDA, España), Antonio A. López (Cuba), Cecilia Rodríguez (Cuba).
El orden del día de la reunión fue el siguiente:
1.- Palabras de Bienvenida por parte de Ernesto del Río, director del Festival de Bilbao.
2.- Aprobación de la solicitud de ingreso a la Federación de la Corporación de Productores Audiovisuales de Ecuador.
3.-Chequeo de Acuerdos de la Junta Anterior.
4.- Balance económico al cierre del 2006 de la Federación.
5.- Informe sobre la participación en la 7ma reunión Ordinaria de la RECAM celebrada en Argentina, donde estuvo presente Pablo Rovito.
6.- Situación sobre distribución y exhibición de películas y estrategias en que se trabajan.
7.- Situación actual de la producción en cada uno de nuestros países y nuevas reformas a la ley de cine en España.
8.- Preparación para la Asamblea General de la Federación y elección de la Junta Directiva el próximo año.
9.- Asuntos generales. Premio Luis Buñuel.
Y el señor FONA dio su falloEl viernes 29 de diciembre, a las 11.30 hs., en el Salón Dorado de la Intendencia Municipal de Montevideo, con la presencia de el Intendente Municipal Ing. Ricardo Ehrlich, el Director de Prensa de la IMM y Director del Fona Sr. Gonzalo Eyerabide, y el Jurado de este año, integrado por Rosalba Oxandabarat, Carlos Ariosa e Israel Adrián Caetano, leyeron los premios del 2006: tres para ficción, incluyendo uno para animación, para tres directores jóvenes, y un premio documental para un realizador con poca obra propia:
“Mal día para pescar”, de Alvaro Brechner, prod. Pepi Goncalvez.
“Reus”, de Alejandro Pi, prod. Pablo Fernández.
“Anina Yatay Salas”, de Alfredo Soderguit, prod. Germán Teijeira y JuliánGoyoaga..
“Desde adentro”, de Vasco Elola, prod. Mario Jacob.
Desde su creación, el Fona ha otorgado 36 premios, por un total de 1.407.000 dólares y 8.400.000 pesos.
La Asociación de Críticos de Cine del Uruguay – FIPRESCI
Realizó su anual entrega de premios a las mejores películas nacionales y extranjeras. El acto se realizó el martes 19 de diciembre a las 20.30 hs. en la sala 2 del Teatro Metro. La realización francesa “Caché / Escondido”, del alemán Michael Haneke, fue elegida por la mayoría de los críticos como la Mejor de 2006 y su director recibió el premio en la categoría, compartido con David Cronenberg por “Una historia violenta”.
En el cine uruguayo, la elegida como Mejor Película fue “La perrera”, de Manuel Nieto, mientras que Mejor Director fue para Aldo Garay por “Cerca de las nubes”, que también fue premiada como Mejor Documental.
Otros premios votados fueron “La marcha de los pingüinos”, del francés Luc Jacquet, como Mejor Documental, “El increíble castillo vagabundo”, del japonés Hayao Miyazaki, como Mejor Animación, mientras que en el rubro Ópera Prima fue votada “La historia del camello llorón”, de la mongol Byambasuren Davaa y el italiano Luigi Falorni. Como Mejor Película Latinoamericana fue elegida “Derecho de familia”, producción argentina de Daniel Burman. Finalmente en el rubro de Mejor Estreno en Video, el elegido fue “Los tres entierros de Melquíades Estrada”, de Tommy Lee Jones.
En rodajeLuego de la etapa realizada en Santiago de Chile, se inició en Uruguay el rodaje de "Matar a todos", dirigida por Esteban Schroeder.
El guión de "Matar a todos" fue revisado por Zachary Sklar ("JFK") y Guillermo Arriaga ("Amores perros" y "21 gramos").
Se trata de una coproducción uruguayo-chilena-argentino-alemana. Recibió el premio CORFO (Chile) para desarrollo de proyectos cinematográficos, el premio del Programa Ibermedia a la Coproducción y el premio Global Initiative (USA) a la coproducción. Fue declarado de Interés Nacional por la Presidencia de la República, seleccionado por el Fondo de Fomento Audiovisual, auspiciado por el Banco Nacional de Chile y declarado de interés por Televisión Nacional de Chile (TVN)
"Matar a todos" cuenta la historia de Julia Gudari, quien investiga el secuestro de quien resulta ser un químico chileno buscado por la justicia internacional. Todo indica que los militares protegen a Eugenio Berríos a cambio de sus conocimientos en la fabricación de armas químicas. Julia teme que su padre, el General Gudari, esté involucrado aunque las evidencias son escasas.
Está protagonizada por Roxana Blanco, Walter Reyno, César Troncoso, Jorge Bolani, Patricio Contreras, María Izquierdo, Claudio Arredondo, Juan Bonaudi y Darío Grandinetti.
El rodaje se desarrolló hasta mediados de diciembre en Shangrilá, Montevideo y El Pinar.
Hay un largo de ficción que es una “Joya”
Sus datos técnicos son:
Producción Ejecutiva Gabriel Bossio / Maria Jose Garofali
Dirección Gabriel Bossio
Asistente de dirección Santiago Svirsky
Dir de Fotografía Hugo Diaz
Dir. de Fotografía 2/Gaffer Agustin Coutinho
Cámara Coutiho/Diaz/Rodrigo Cisneros
Directora de Producción Micaela Sole
Producción Fernanda Rodríguez
Sonido Juan Loskin /Daff Schneyder /Federico Moreira
Montaje Gabriel Bossio
Dirección de Arte Luisa Henríquez
Contunidad Fabiana Lujambio
Guión Gabriel Bossio
ACTORES
Robert More
Jenny Golstein
Sara Larocca
Alberto Rivero
SINOPSIS
Agobiados por problemas en Montevideo, una pareja de treintañeros no tiene más remedio que aceptar irse a vivir a Piriápolis durante el invierno. Un familiar les presta una gran casa, por lo que el tema del alquiler está solucionado. Lo que en principio parece una gran solución termina no siéndolo tanto. Muy por el contrario. Esta “idílica” temporada invernal en la playa, que los aleja de su ambiente natural, sin mucho para hacer, cambiará para siempre la relaciones entre Claudia y Alberto.
Próximo estreno en varias salas
Contacto prensa : 094195013 / Colo /
joya@adinet.com.uy /
www.gabrielbossio.comEl cuarto de Leo, cine uruguayo nuevamente premiado.
El guión de Enrique Buchichio vuelve a ser distinguido mientras, se prepara para su rodaje en el 2007.
“El cuarto de Leo”, escrito por Enrique Buchichio y producido por Lavorágine Films y Mandarina Films obtuvo el premio otorgado por Global Film Initiative 2006 consistente en apoyo económico y la posibilidad de abrir las puertas a su distribución dentro de Estados Unidos.
El proyecto ha ganado además los Premios FONA e Ibermedia 2005. Su director, quien filmó este año un nuevo cortometraje llamado "Noche Fría" en 16mm, se encuentra actualmente trabajando en el casting para la película.
Por mayor información comunicarse al 7078463 o al email
lavoraginefilms@gmail.comNuevo Festival de Cine de Punta del Este
Entre el 4 y el 11 de febrero de 2007, coincidiendo con la celebración de los 100 años de nuestro principal balneario, tendrá lugar la décima edición del Festival Internacional de Cine de Punta del Este, denominado “Un Cine de Punta”. La convocatoria será en la Sala Cantegril y el Cine Libertador.
El primer Festival Internacional de Cine fue inaugurado en el año 1951 en el sofisticado balneario de Punta del Este. En este se combinaron fiestas y artistas de gran prestigio como Gérard Philipe y Joan Fontaine y se exhibieron películas de gran nivel artístico. Un año después, el Festival se caracterizó por una excelente selección de filmes entre los que se encontraban lo mejor del cine de la época. Los siguientes certámenes no tuvieron tanto éxito como los anteriores. Éstos fueron simples encuentros de cine no pudiendo ser enmarcados dentro de la categoría de festivales. Fue a partir de enero del año 1998 tras años sin actividad, que vuelve a surgir con todo su esplendor el festival. Con el apoyo del European Film Promotion, Punta del Este se convirtió en la capital Latinoamericana para el Cine Europeo.
Este año se confirma la realización del tradicional evento coincidiendo con los festejos por los 100 años del prestigioso balneario, lo que enaltece al festival. La Dirección Artística estará a cargo de Alejandrina Morelli, Roxana Ukmar y Jorge Jellinek, junto con la coordinación de Luis Pereira, subdirector de la Dirección de Cultura de la Intendencia Municipal de Maldonado. Uno de los propósitos de la Dirección Artística es dotar al Festival de una renovada identidad que trae una rica historia basada en el festival de 1951, el primero realizado en el continente. Veinte Publicidad realizará la gestión de prensa y relaciones públicas y se contará con el apoyo del Instituto Nacional del Audiovisual, a través de su director Martín Papich.
El Festival ya tiene los títulos de algunas de las películas que estarán incluidas en su programación. Hay otras que están siendo aún gestionadas, por lo que quedan sujetas a confirmación.
Entre las películas anunciadas hay filmes de Argentina, Brasil, Chile, México, Venezuela, Italia y Uruguay.
De la República Argentina se presentará “Angelelli, palabra viva”, un documental de Victor Laplace. “Se prohíbe prohibir”, de Jorge Durán y Wood y Stock, sexo orégano y rock´n´roll, de Otto Guerra son los filmes que se exhibirán de Brasil. El cine mexicano estará representando por “El violín”, de Francisco Vargas Quevedo, mejor actor de la sección Un Certain Regard de Cannes. La película por su parte, recibió un premio a la mejor película latina en el Festival de Gramado. De Venezuela, “El Don”, de José Ramón Novoa (“Sicario”).
Las dos posibles películas del cine nacional son “La Cáscara”, de Carlos Ameglio, estreno mundial, y “La matinée”, documental de Sebastián Bednarik.
Asimismo, se anunció la entrega del Premio Especial al maestro del cine latinoamericano Nelson Pereira dos Santos, director de trabajos como “Río cuarenta grados”, “Vidas secas” y “Tienda de los milagros”. Pero su presencia en el festival aún no está confirmada.
Por mayor información: prensa@cinepunta.com.uy
Se conformó el CONGLOMERADO del SECTOR AUDIOVISUALpresentado por el INA (Instituto Nacional del Audiovisual – MEC), con el apoyo de Ministerios, Intendencias Municipales, Organismos Estatales, Asociaciones Gremiales, Productora, Empresas de Servicios, Institutos de Formación y Canales de Televisión.
El sector ha construido una plataforma de producción y realización reconocida a nivel nacional e internacional; ser protagonistas de este instrumento se respalda en la presencia de talento y recursos humanos capacitados, el manejo de medios e infraestructuras adecuadas al nivel actual de desarrollo, presencia de tecnología actualizada y conexión con otros mercados.
El 20 de diciembre de 2006 en la Academia Nacional de Letras, Ituzaingó 1255, se realizó la 3ª Reunión del Conglomerado Audiovisual y se firmó el Acuerdo del Grupo Gestor del Conglomerado Audiovisual y Cinematográfico.
Hay un Uruguay que se anima, ¿usted, lo conoce?Bajo este título provocador PROANIMA URUGUAY convocó a instituciones, clientes, prensa y amigos a presenciar en el Auditorio del Complejo Torre de las Comunicaciones de ANTEL una proyección en pantalla del trabajo de dieciséis empresas uruguayas que realizan cine de animación y desarrollo de videojuegos.
El acto contó con la presencia y la introducción por parte de la Presidenta de ANTEL, Ing. Maria Simon, empresa estatal que se cuenta entre las aliadas institucionales de este grupo de producción de contenidos de base creativa.
PROANIMA URUGUAY es clúster que se propone junto a una importante lista de instituciones aliadas como el LATU, la Corporación Nacional para el Desarrollo, el Instituto Nacional del Audiovisual, UNESCO, ANTEL, Intendencia Municipal de Montevideo y Prosperitas Capital Partners fomentar esta área de la producción nacional.
Breve historia
PROANIMA URUGUAY se conformo en febrero de 2006 y en la actualidad cuenta con su propio sitio web desde donde puede contactarse a todos sus miembros (http: //
www.proanima.org.uy ). Ha ingresado al programa 1000 PYMES del LATU y funciona en la sede de INGENIO (Latu / ORT). Se inició por iniciativa privada como un grupo de reflexión de los problemas del sector de animación y en poco tiempo integró a empresas del área de desarrollo de videojuegos y encontró ocho relevantes aliados institucionales. En reuniones plenarias mensuales se fijó un plan de acción conjunta, recibió capacitación en asuntos de Propiedad Intelectual y Planificación Estratégica y se integró al Clúster del Cine y el Audiovisual que fue seleccionado por la OPP para recibir el apoyo del programa PACC.
Los principales hitos de PROANIMA URUGUAY figuran en la publicación Bitácora y plan de acción 2006 redactado por la coordinación del clúster que pueden solicitarse a través del mail
proanima.pepi@gmail.com
Serie documental uruguaya es emitida para América Latina y el Caribe por TeleSUR
La serie documental "Mediotanque - Videos de la Banda", realizada y producida por Adriana Nartallo y Daniel Amorín, ha sido adquirida por la señal latinoamericana TeleSUR.
"Mediotanque" fue realizada en video digital entre 2003 y 2004. Se trata de una serie de ocho documentales de entre 20 y 30 minutos cada uno, que totalizan 200 minutos de material editado.
La serie es conducida por el actor Ricardo Couto y fue creada, realizada y producida por producciones de Hachaytiza (Adriana Nartallo y Daniel Amorín), sin ningún tipo de apoyo público ni privado.
La serie indaga en las expresiones culturales más típicas del Uruguay a partir del rescate de elementos significativos de nuestra identidad nacional. Por esa razón fue declarada de interés cultural por el Ministerio de Educación y Cultura y la Intendencia Municipal de Montevideo.
Los títulos de los programas resultan por demás ilustrativos: "El tambor", "Santo turismo", "Domingo de feria", "Rueda de mate", "Tarde de fútbol", "San Cono a la cabeza", "Gotán" y "Vacas sagradas".
Desde 2004, la serie ha sido comercializada en forma directa desde el propio sitio web de la productora (
www.hachaytiza.com) y desde otras tiendas virtuales como los shoppings del diario El País y de todo.com.uy sin haber tenido difusión pública.
A partir del 24 de julio de 2006 y coincidiendo con el primer aniversario de TeleSUR, "Mediotanque" ha comenzado a emitirse en los canales que integran la señal generada en Venezuela.
El acuerdo celebrado entre Producciones de Hachaytiza y TeleSUR determina la cesión de derechos no exclusivos en favor de TeleSUR para la emisión de la serie en América Latina y el Caribe por un período de dos años.
Reuniones de la RECAMLos días 23 y 24 de noviembre se realizó en la ciudad de San Pablo la IX Reunión Ordinaria de la RECAM. El Presidente Pro-Témpore, Orlando Senna, felicitó al Paraguay por la creación de su Secretaría Nacional de Cultura, y destacó la importancia de avanzar en los siguientes temas: red de salas digitales, fondo para el MERCOSUR Audiovisual, Maleta Audiovisual para Niños del MERCOSUR, red de distribución regional. Sobre este último tema, observó con satisfacción que los ministros de Cultura del MERCOSUR recientemente decidieron estudiar la creación de una Agencia de Distribución regional. Por lo tanto, los aspectos salientes de esta IX Reunión han sido:
considerar la creación de una Red de Salas Digitales como prioridad de la RECAM
hacer propios las intenciones expresas de los Ministros de Cultura para dirigir esfuerzos para crear una Agencia Regional de Distribución
aprobación del presupuesto de la Secretaría Técnica y del Observatorio, constituyéndose como países aportantes Argentina, Brasil y Venezuela
renovación del mandato de Eva Piwowarski como Secretaria Técnica para el período 2007-2008.
Por otro lado, se informó el grado de internacionalización del Certificado de Obra Cinematográfica en los países miembros de RECAM.
Libre circulación de copias
Brasil presentó un informe sobre el tema de circulación de copias. La Argentina sugirió una reunión técnica con expertos aduaneros a realizarse el próximo mes de febrero. En relación con este tema, la RECAM se congratuló de la declaración de la XXIII Reunión de Ministros y Encargados de Cultura del MERCOSUR acerca de "tomar medidas concretas para promover el intercambio de las producciones de cada país, sobre todo en el área del cine, con énfasis en las dificultades que tiene el área de distribución". Por ello, los Responsables de Cultura del MERCOSUR decidieron "estudiar la creación de una Agencia de Distribución del MERCOSUR", para la cual Venezuela aportará la experiencia y la presencia de Amazonia Films.
En lo que se refiere a la libre circulación de copias en el MERCOSUR, la RECAM propuso al GMC entablar reuniones con las Comisiones Técnicas número 2 (Aduanas) y 3 (Origen). En respuesta a esto, el GMC instruyó a la Comisión de Comercio (CCM) prever la participación, en la próxima Reunión Ordinaria de los Coordinadores Nacionales de la RECAM, para evaluar la conveniencia y la factibilidad de establecer una normativa específica para el sector. La RECAM manifestó al GMC su intención de ahondar vínculos con el MERCOSUR Educativo, en pos de marchar hacia programas de formación de público y de estrechamiento de lazos entre el cine como herramienta en los procesos de educación.
Maleta Audiovisual para los Niños del MERCOSUR
Con el auspicio de la RECAM y la representación de UNESCO ante el MERCOSUR los días 28 y 29 de noviembre de 2006 tuvo lugar en Villa Ocampo, sede del MERCOSUR Cultural, la Reunión de Especialistas en Cine Infantil y/o Educativo con el fin de definir y un modelo de Maleta Audiovisual para Niños y Jóvenes del MERCOSUR. Estuvieron presentes especialistas de Argentina, Brasil, Bolivia, Uruguay y Venezuela: Susana Velleggia, María Rosa Castellou y Claudia Doura de Nueva Mirada, Claudio Etcheverry del Programa Cine Eduación, Argentina; Marialva Montalvo de CINEDUC, Brasil; Ricardo Casas de Divercine, Uruguay; Donald Myerston de Zootropo, Venezuela y Liliana de la Quintana de Nicobis, Bolivia, que redefinieron algunos aspectos del proyecto elaborado por Nueva Mirada en 2004 y aprobado por la RECAM. El objetivo principal de la Maleta Audiovisual para los Niños del MERCOSUR es ser un material pedagógico para el fomento de la diversidad cultural en la región. Se realizarán dos tipos de maletas: una para educación primaria (niños de 5 a 12 años) y otra para educación secundaria (adolescentes desde 13 años). Cada maleta tendrá ocho DVD (uno por cada país participante en el proyecto), representando una programación de hasta 300 minutos en total; también se incluirá un manual. Se eligió este formato por razones técnicas y de economía (incluso anexando un reproductor de DVD para las escuelas que no lo tengan. Con relación a la selección de contenidos, en esta reunión se convino conformar un Comité de pre-selección en cada país participante, integrado por ONGs vinculadas a contenidos audiovisuales para niños y especialistas en infancia, organismos gubernamentales y otras personas que los organizadores del proyecto consideren conveniente. También se propuso evaluar los contenidos pre-seleccionados ante una audiencia infantil. Este proyecto será presentado ante el MERCOSUR Cultural, el MERCOSUR Educativo, la Cumbre de Presidentes del MERCOSUR y será articulado con los ministerios de Educación de los países del MERCOSUR.
Se prevé realizar otra reunión interdisciplinaria el próximo mes de febrero y lanzar el proyecto en cada país a partir de abril. Se creará una Unidad Ejecutora o Comité Regional, formado por ONGs especialistas, RECAM y MERCOSUR Educativo, en relación directa a un organismo administrador. Será la coordinación regional de las instancias nacionales. También se constituirá una Red o Grupo Ad-hoc del área audiovisual infantil que articule apoyos para la producción audiovisual infantil, la difusión de contenidos audiovisuales para la infancia y adolescencia, y los festivales de cine infantil. Se espera que se incorporen al proyecto ONG´s los restantes países miembros (Paraguay) y asociados (Chile y Perú).
ECUADOR: Se firmó el reglamento de la ley nacional de cineEl presidente de Ecuador, Alfredo Palacio, firmó el 18 de octubre de 2006 el Reglamento de la Ley de Fomento al Cine Nacional. La Ley se publicó en febrero en el Registro Oficial, pero no se encontraba reglamentada. Se inicia ahora el proceso de constitución del Consejo Nacional de Cine integrado por cuatro delegados del sector público (Presidencia de la República, Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual, Ministerio de Comercio Exterior y Casa de la Cultura Ecuatoriana) y tres delegados de las organizaciones profesionales de cineastas (directores y guionistas, productores y actores y técnicos). Por su parte, se crea el Fondo de Fomento al Cine Nacional, que será administrado por el Consejo Nacional de Cine y que estará encargado de entregar las ayudas públicas a la producción de manera reglamentada y concursable. Hasta el momento, los auspicios culturales que se otorgaban desde las instituciones públicas no estaban sujetos a ninguna reglamentación y se asignaban arbitrariamente. Este logro se produce después de un largo proceso que estuvo liderado por el Colectivo ProLey de Cine en el que unieron esfuerzos Asocine, la Fundación Cero Latitud, la Corporación Cinememoria y Egeda Ecuador. Contaron con el compromiso del Ministro de Educación y Cultura, Raúl Vallejo, y del Presidente de la República.
Fuente: El Mercurio
Brasil ya va por el Fundo Setorial do Audiovisua
Projeto de Lei é aprovado pelo Senado Federal O Plenário do Senado Federal aprovou, por unanimidade, na quarta-feira, dia 13 de dezembro, o PLC 114/2006, que cria o Fundo Setorial do Audiovisual (FSA). O texto, de origem do poder executivo, foi encaminhado, sem alterações, para sanção presidencial. O projeto em tramitação prevê um conjunto de propostas, institui novos mecanismos de fomento à atividade audiovisual e prorroga mecanismos já existentes, alterando a Lei n° 8.685/93 (Lei do Audiovisual). O novo fundo financiará programas e projetos da indústria audiovisual brasileira com recursos que virão, principalmente, da Contribuição para o Desenvolvimento da Indústria Cinematográfica (Condecine). Já existente, o tributo incide sobre a veiculação, a produção, o licenciamento e a distribuição de obras cinematográficas e videofonográficas com fins comerciais, além de recair sobre a remessa de lucro, ao exterior, de produtores e distribuidores de filmes estrangeiros. O FSA será alocado para fins orçamentários dentro do Fundo Nacional da Cultura (FNC), que contará, também, com contribuições consignadas no Orçamento Geral da União, com recursos de multas e juros pelo descumprimento das normas de financiamento e com 5% da arrecadação de algumas das fontes do Fundo de Fiscalização das Telecomunicações (Fistel). A expectativa é que o novo mecanismo entre em vigor no próximo ano e arrecade cerca de R$ 42 milhões anuais.
Informações à imprensa: (61) 3901-3823. Leia matéria relacionada.
Leia, também, matéria divulgada no Portal da Agência Nacional do Cinema.
Fuente: Ministério da Cultura
PARAGUAY
Se crea la Secretaría de Cultura Nacional
A partir de la aprobación de la Ley Nacional de Cultura Nº 3051 se creó la Secretaría de Cultura, la cual tiene rango ministerial. Hasta ahora el área de Cultura nacional se alojaba en la órbita del Viceministerio de Cultura, dependiente del Ministerio de Educación y Cultura. Es de esperar mejoras para el sector, puesto que la relevancia que el Viceministerio de Cultura tenía era ínfima comparada con Educación. Igualmente, cabe destacar el esfuerzo y la decisión de este Viceministerio (y de su titular, Bruno Barrios), que creó en 2004 la Dirección del Audiovisual (a cargo de Julie Banks).
La Municipalidad de Asunción crea Fondo para el Desarrollo Cinematográfico
La Municipalidad de Asunción -mediante la firma de la Ordenanza municipal Nº 304/06- acaba de crear el Fondo Municipal de Desarrollo Cinematográfico de la Ciudad de Asunción.
Si bien este Fondo no está instrumentado, es un paso importante para la cinematografía guaraní, puesto que sería el primer fondo de apoyo a esta actividad creado en el país. El proyecto firmado establece que el Fondo dependerá de la Dirección General de Cultura, y destinará lo recaudado mediante la tasa del 6% que abonan las salas de cine por las exhibiciones (originada durante el régimen stroessnista para propaganda política) en favor de los objetivos propuestos, a saber: la realización de cortos, mediometrajes, largometrajes y documentales que tengan a Asunción como escenario; concursos cinematográficos; festivales internacionales; la creación de una escuela de cine con habilitación de carreras técnicas; el impulso de una Banco de Imagen y Sonido. Para su implementación se formará un Consejo de Administración, que compondrán el Director de Cultura, dos concejales de la Comisión de Cultura, un representante del Ejecutivo Municipal y un profesional especializado designado por la Municipalidad. El excesivo y ambiguo abanico de objetivos y el peligro de discrecionalidad son algunos de los puntos que cuestionan los gremios del sector audiovisual a este proyecto. Por ello, en 2007 están previstas las charlas entre los distintos actores para discutir la instrumentación de este Fondo.
CHILE
1ª Convención Nacional Audiovisual
El Consejo del Arte y la Industria Audiovisual del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA), Federación Plataforma Audiovisual y Federación Visión Regional, con la colaboración de la Dirección de Asuntos Culturales de la Cancillería (Dirac), convocan a participar en la 1ª Convención Nacional Audiovisual a realizarse los días 5 y 6 de enero de 2007.
Esta instancia de diálogo y reflexión sobre los grandes temas del audiovisual, se orienta al análisis de las necesidades del sector y a la elaboración de propuestas que apoyen la construcción de una política de desarrollo para el audiovisual nacional. Con este propósito, la Convención se estructurará en torno a seis grandes tópicos, que serán abordados en mesas de trabajo tras una reflexión y exposición inicial a cargo de un destacado representante del mundo audiovisual. Los temas a tratar serán: Institucionalidad (Políticas audiovisuales, Ley de Fomento Audiovisual, Financiamiento de la Ley, Asociatividad y Patrimonio); Televisión e Industria (Televisión pública, Nuevas tecnologías, Red local); Derechos de Autor (Ley de Propiedad Intelectual, Sociedades de gestión de derechos audiovisuales); Producción Nacional e Industria Audiovisual (Diversificación de la producción. La oferta del mercado de la producción: calidad y cantidad); Distribución Nacional e Internacional (Mercados estratégicos, Audiencias, Difusión, Formación de Público), y Formación (Escuelas de audiovisual, sus tendencias y certificación de competencias) Podrán participar en la Convención todas las personas (miembros del mundo audiovisual, profesionales, estudiantes), empresas (distribuidores, exhibidores, proveedores, productoras), académicos, investigadores, instituciones (universidades, institutos profesionales), agrupaciones (gremios, sindicatos, federaciones, organizaciones estudiantiles y audiovisuales) y festivales (nacionales, internacionales y regionales) que formen parte del audiovisual nacional y representen algún punto de vista sobre los temas planteados.
Más información:
www.chileaudiovisual.clTelevisión chilena: más documentales en la pantalla abierta. Una deuda pendiente
Ha finalizado la 10ª versión del Festival Internacional de Documentales de Santiago, cuya oferta consideró los mejores títulos nacionales y extranjeros de los últimos años. Pero ¿qué posibilidad tenemos de verlos en la televisión abierta? ¿Es suficiente el espacio que le ha otorgado este medio masivo a uno de los géneros que más se ha consolidado en nuestro entorno audiovisual?
Uno de los aspectos más valorados de esta décima versión del Festival Internacional de Santiago, FIDOCS, es la diversidad de sus propuestas. La calidad de las realizaciones es un sello que ha consolidado, pero en esta oportunidad apreciamos una galería de títulos que sitúa al encuentro en un muy buen nivel. La inclusión de una sala abierta a la ciudadanía, como la Cineteca del Centro Cultural Palacio de La Moneda también constituye un aporte, especialmente hacia el público joven, estudiantil o aquel que simplemente quiere conocer más del género. El hecho de que no sea solo en cine Hoyts La Reina le da un valor agregado clave: lo democratiza. No obstante, la circulación de los documentales, va más allá de instancias loables y prestigiosas como FIDOCS. Porque la difusión de estas producciones no solo le compete a una muestra o a un festival, sino claramente a la televisión abierta.
La televisión y los documentales
En ese sentido, dicho medio constituye la ventana de nuestra identidad, consideración que en la mayoría de los relatos documentales aparece como un rasgo transversal. Si bien los canales destinan, dentro de su oferta programática, espacio a estas historias, no se condice el tiempo de emisión con el tiempo total de las realizaciones existentes en nuestro medio audiovisual. Resulta exagerada la relación, pero sirve para contextualizar una realidad que no es ajena para nadie perteneciente al mundo audiovisual.
Series como "Perspecplejia", del periodista y documentalista David Albala; "Chile íntimo", de Viviana Flores; "Mi mundo privado", de los realizadores Sebastián Campos y Fernando Lavanderos son buenos ejemplos de series de documental que -cada uno desde un estilo particular- indagan en rasgos de nuestra sociedad. La memoria como articuladora de la historia presente y futura los distingue y sus autores nos entregan una reflexión sobre temas, como la discapacidad ("Perspecplejia") y la muerte ("Chile íntimo"), que eludimos con frecuencia. Es decir, estas propuestas han contribuido a reinstalar en nuestros hogares una conversación necesaria y urgente: quiénes somos y cómo pretendemos ser. El documentalista Cristián Leighton("Patiperros", "Surreal") opina que en este género hay construcción de identidad o "mejor dicho de su representación". En ese sentido, cita a Patricio Guzmán quien ha señalado que los autores de estas narraciones "recogen fragmentos, imágenes, frases que surgen de la realidad y la ponen en un cierto marco". En el caso particular de Leighton, esos discursos han sido plasmados a través de historias de chilenos viviendo en el extranjero, "los inmigrantes y sus sueños". Para el realizador, el propósito de esta opción tiene que ver con avanzar en un trabajo "que asuma mi propia subjetividad". "Creo -añade- que el tema es importante porque comunica algunas cosas, hace el puente entre realizador y público en un sentido: desde ellos hacia mí. Pero considero que el punto de vista invierte el recorrido de este tránsito: desde la mirada del realizador al telespectador". Respecto del actual momento que vive el cine documental en Chile, Cristián Leighton señala que el crecimiento de la variedad de propuestas se ha ido estancando. Si bien admite que ha crecido el número de realizadores haciendo películas, postula que falta "fuerza y consistencia en los planteamientos estéticos-éticos de muchas obras". En forma de autocrítica asevera que los documentalistas en Chile "seguimos muy anclados en el tema y poco conscientes de la escritura y el lenguaje". ¿Qué tan al margen de ese proceso ha estado la televisión? A juicio del realizador de "Los patiperros", este medio masivo ha actuado con una "indiferencia profunda frente a la importancia del documental en una programación con sentido público". Hace algunas semanas, el documentalista participó en una de las mesas del seminario Provocaciones 4: "Nuevos pensamientos para la nueva televisión", oportunidad en que hizo hincapié en que con la llegada de la televisión digital se vislumbra una alternativa viable de promoción de este género. No osbtante, enfatiza que lo central es preguntarse lo que deseamos ver en televisión.
En esa perspectiva, formula un llamado a que el Estado asuma la potencia y la influencia de la televisión en la formación del ciudadano actual. Desde esa arista, piezas como los documentales tienen bastante que aportar, sobre todo a las nuevas generaciones. De igual modo opina el productor audiovisual Bruno Bettati, quien sostiene además que este es un género que posee el atributo de la reflexión como resultado de un trabajo profundo de investigación. Mediante ese camino, plantea, el documental nos habla de contenidos locales y termina expresando "algo global, contribuyendo a la construcción de un referente local que ubica dicho mensaje en una orientación más amplia, sinóptica y humanista". Bettati va más allá en su análisis, argumentando que historias como las que narran las series "Chile íntimo" y "Mi mundo privado" son "vehículos privilegiados de comunicación de masas, en una época en que el ser humano ha dejado de leer o ser espectador de artes escénicas y ha optado por la comodidad del home theater".
Aunque no desmerece los aciertos de esos programas, demanda a la televisión abierta mayor espacio a contenidos locales. "Por norma -declara- los canales no apuestan a contenidos segmentados y lo han dicho abiertamente ante el advenimiento de la televisión digital".
Como el contenido local es más caro de producir que la autoproducción de televisión, las estaciones no están dispuestas a asumir esos costos. Desde un punto de vista comercial, consideran que no les conviene, cuestión que para Bettati constituye un sesgo que le resta diversidad a la oferta televisiva. "Los operadores -concluye- olvidan que las frecuencias de radioemisión son un bien público y que por tanto la sola lógica del negocio no es suficiente para justificar la concesión y explotación comercial de las mismas". La implantación de la televisión digital, ¿traerá consigo la expresión de los discursos locales a los que apela Bruno Bettati? ¿Tendremos, con el control de remoto en la mano, la opción de escoger documentales producidos por realizadores de Antofagasta y de Valparaíso? ¿Se consolidará este género al nivel que la experiencia de FIDOCS se replique en regiones? ¿Qué desafíos tendría que asumir la televisión para que ello prospere? Interrogantes que aún están abiertas y que ciertamente continuarán siendo materia de discusión en las siguientes audiencias públicas que está realizando la Subsecretaria de Telecomunicaciones.
Fuente: Observatorio de Medios Fucatel
Más información:
www.observatoriofucatel.cl O
observatorio@fucatel.cl.
VENEZUELA: Incentivos a la producción cinematográfica
En las disposiciones de la Ley de Cinematografía Nacional se establece como incentivo a la producción cinematográfica para el contribuyente el supuesto de incluir como gasto en la determinación del impuesto sobe la Renta correspondiente al período gravable, los montos invertidos o donados a proyectos cinematográficos de producción o coproducción venezolana, autorizados por el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC). Actualmente, en el Comité Ejecutivo del CNAC se discute el procedimiento provisional para la entrega de certificaciones de inversiones o donaciones según lo dispuesto en el artículo 57 de la Ley de Cinematografía Nacional, por lo cual, próximamente los productores, además del apoyo gubernamental, podrán obtener otra vía para conseguir el financiamiento de proyectos cinematográficos.
Fuente: CNAC
Argentina marcando rumbos: subsidios en el BAFICI.
El Buenos Aires 9º Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI), organizado por el Ministerio de Cultura de Buenos Aires, que se realizará del 3 al 15 de abril de 2007, lanzó una convocatoria para realizadores cinematográficos interesados en un subsidio del Fondo de Cultura BA. Estos subsidios, de 80.000 pesos, son para residentes en la ciudad de Buenos Aires y están destinados a la terminación de su ópera prima o segunda película. Las propuestas serán evaluadas por el director del BAFICI, Fernando Martín Peña; los programadores, Sergio Wolf y Javier Porta Fouz, y la productora general del festival, Virginia Petrozzino.
Los proyectos deberán presentarse hasta el 9 de enero en Av. de Mayo 575, 2° piso, oficina 201, de 11 a 17.
Más información:
www.buenosaires.gov.arEn Argentina no todos son piquetes
Ombudsman nacional presentó un preocupante informe por la situación de los niños, niñas y adolescentes en los medios audiovisuales
El Defensor del Pueblo de la Nación, Eduardo Mondino, presentó al Congreso Nacional un Informe Especial sobre la situación de los niños niñas y adolescentes en los medios audiovisuales y puso en conocimiento de ambas Cámaras el análisis de la temática expresada.
Asimismo, informó del trabajo a los organismos responsables del diseño e implementación de las políticas vinculadas a la niñez y adolescencia, como a los órganos competentes en la ejecución y contralor de los medios audiovisuales y propuso realizar jornadas de sensibilización y capacitación general.
La Sociedad Audiovisual para la Infancia y Adolescencia Argentina (SAVIAA), se presentó ante el Defensor del Pueblo de la Nación, expresando preocupación por la ausencia de mecanismos y medidas en la regulación de los contenidos de los medios audiovisuales en general dirigidos a los niños, niñas y adolescentes.
Debido a la especificidad de la temática y a la necesidad de realizar un trabajo de investigación integral, se convocó desde la Institución a entidades interesadas en la temática del trabajo de niños y adolescentes en relación con los medios de comunicación. Participaron los siguientes organismos: AVIAA (Sociedad Audiovisual para la Infancia y Adolescencia Argentina), Periodismo Social, FUND TV (Fundación Televisión Educativa), SAP (Sociedad Argentina de Pediatría), Asociación Civil Nueva Mirada, CASACIDN (Comité Argentino de Seguimiento y Aplicación de la Convención Internacional sobre los Derechos del Niño), SIGNIS Argentina (Asociación Católica Mundial para la Comunicación) y numerosos docentes e investigadores.
La Defensoría del Pueblo de la Nación como Institución de contralor de la Administración Pública Nacional y como órgano constitucional de protección de los derechos fundamentales de las personas, realizó un relevamiento interinstitucional solicitando información a los siguientes organismos: Ministerio de Trabajo de la Nación, Ministerio de Educación, Consejo Nacional de Niñez, Adolescencia y Familia, Secretaria de Medios de Comunicación de la Nación, Comité Federal de Radiodifusión, Comisión Nacional para la Erradicación del Trabajo Infantil, Hospital de Pediatría Dr. Garrahan, Secretaría de Derechos Humanos de la Nación, Fondo Nacional de las Artes, Secretaría de Cultura de la Nación, entre otros.
Las respuestas recibidas son de suma importancia para un análisis completo de la situación, toda vez, que los organismos consultados son los responsables respectivamente del diseño, implementación, control y evaluación de las políticas públicas referidas a los niños, niñas y adolescentes.
Nuestro país posee un cuerpo normativo vigente que resguarda y reconoce los derechos de las personas menores de edad que participan en eventos artísticos, culturales, educativos, etc. Así también, existen organismos de control y mecanismos de fiscalización afectados a dichos fines (Ministerio de Trabajo y Previsión de la Nación y la Subsecretaría de Trabajo y Fiscalización del G.C.B.A.).
Sin embargo, del análisis del estado de situación actual (ver punto 4) se infiere que el Estado no estaría garantizando adecuadamente los derechos y garantías de los niños, niñas y adolescentes en esta temática. Ya sea por ineficacia y/o negligencia en la intervención de los controles o por la incapacidad que manifiestan los organismos competentes para tomar las medidas y acciones pertinentes. Del mismo modo, el informe evidencia la necesidad de promover la producción de programación televisiva de calidad integral para los niños, niñas y adolescentes.
Por todo lo expuesto, el Defensor del Pueblo de la Nación, en cumplimiento con la misión constitucional de defensa y protección de los derechos fundamentales de las personas (art.86) reconoce la importancia de intervenir a los fines de garantizar los derechos de las niñas, niños y adolescentes.
Cine argentino en Brasil
En los últimos cinco años se han incrementado los estrenos comerciales de películas argentinas en el mercado brasileño. En efecto, si en 2002 se estrenaron cuatro filmes argentinos en Brasil, en 2006 esa cifra se ha triplicado: llegará a 13 estrenos (representando el 4% de los estrenos totales realizados en Brasil). Cabe subrayar que se contabilizan lanzamientos comerciales y no meramente exhibiciones, como por ejemplo, en festivales, retrospectivas y homenajes (los cuales existen, y muchos, dedicados a la cinematografía regional). Este crecimiento sostenido se puede explicar por diversos factores, entre ellos: Brasil posee (como pocos países en la región) un importante circuito de salas de arte: alrededor de 150; el cine argentino está logrando una importante competitividad internacional; la efectividad y continuidad del Acuerdo de Codistribución entre el INCAA (Argentina) y ANCINE (Brasil).
El número de películas argentinas estrenadas en Brasil entre 2002 y 2006 fue de 36, lo que convierte a Argentina en el país del MERCOSUR que más películas exhibe comercialmente en Brasil en los últimos años. Los filmes argentinos más exitosos en Brasil, entre 2002 y 2005 fueron las películas argentinas “La Tortuga Manuelita” (458.254 espectadores), “El hijo de la novia” (314.128 espectadores), “El abrazo partido” (158.946 espectadores), “Kamchatka” (69.324 espectadores), “Valentín” (45.491 espectadores) y “Conversaciones con mamá” (39.457 espectadores).
No se dispone de datos referidos a espectadores para los títulos argentinos estrenados en Brasil en 2006.
Fuente: OMA (Observatorio del MERCOSUR Audiovisual)
MÉXICO
En el marco del XXII Festival Internacional de Cine en Guadalajara se llevará a cabo el III Encuentro Iberoamericano de Coproducción Cinematográfica. La intención es contactar proyectos cinematográficos (largometrajes de ficción) con productores y fondos internacionales. Se seleccionarán veinte proyectos. Las inscripciones se cerraron en diciembre de este año y los resultados finales se conocerán a partir del 1 de febrero de 2007.
www.guadalajaracinemafest.comLa Experiencia de Once TV: Construyendo Una Franja Infantil
Por :Patricia Arriaga
A partir de su experiencia como productora y directora de diversas producciones para niños, incluyendo las primeras dos temporadas de “Plaza Sésamo”, Patricia Arriaga relata el proceso de creación de la franja infantil de Once TV, canal público del Instituto Politécnico Nacional. esta franja ha logrado consolidarse como una de las opciones televisivas preferida por los niños mexicanos con producciones como “Bizbirije” y “El Diván de Valentina”.
http://www.comminit.com/la/pensamientoestrategico/pensamiento2005/pensamiento-218.htmlAlianza para defender los derechos de los productores y luchar contra la piratería
El pasado 6 de noviembre de 2006 se llevó a cabo en la residencia del Cónsul General de España en Los Angeles, el acto de presentación del acuerdo entre la Motion Pictures Association, MPA, y la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales, EGEDA, para el territorio de Latinoamérica. El acuerdo tiene por objeto establecer un frente común para asegurar la protección de los derechos y luchar contra la piratería y el fraude en el sector audiovisual. Por parte de EGEDA, los compromisos de este acuerdo se desarrollarán a través de las sociedades de gestión creadas en diversos países como Ecuador, Perú, Chile, Colombia, Uruguay, y las que operarán en un futuro próximo en México, Argentina y Brasil. Este acuerdo propiciará la realización de acciones de promoción del sector audiovisual, así como de formación de profesionales en cada uno de los países de América Latina.
http://www.egeda.es/EGE_MostrarNoticia.asp?NmNoticia=233Encuentros de cine sudamericano en Francia
El 20 de enero es el cierre de inscripciones para participar en los IX Encuentros de Cine Sudamericano de Marsella y Región 2007, que se llevarán a cabo del 23 de marzo al 3 de abril de 2007 en la región de Provenza, Francia. El objetivo es otorgar al cine latinoamericano una plataforma que permita su difusión, en particular a las películas que no han encontrado distribuidor en Francia. Pueden participar largometrajes y cortometrajes de ficción, realizados en los últimos 18 meses y que no hayan sido exhibidos comercialmente en Francia. Las producciones no necesitan estar subtituladas para la comisión de selección.
marseille-rencontres@noos.frEn Colombia algo está pasando
Ya están los resultados de la convocatoria de la Comisión Nacional de Televisión - Colciencias - de acuerdo con los términos de referencia de la convocatoria 2006 del Programa de Investigaciones Académicas sobre Televisión "Educación para la Formación de la Teleaudiencia Infantil y Juvenil", organizada en el marco del Compromiso Nacional por una Televisión de Calidad para la Infancia.
Colciencias efectuó el proceso de preselección, evaluación por pares académicos y selección por Comité de Expertos de las propuestas recibidas. El objetivo de la convocatoria es estimular la producción de conocimiento y el diseño de estrategias educativas en el campo de la televisión, la infancia y la juventud. .
Fueron elegidos seis proyectos presentados por las universidades de Nariño, del Valle, Distrital, Tecnológica del Chocó, la Institución Universitaria Politécnico Colombiano Jaime Isaza Cadavid y el Centro de Estudios Socioculturales CESO de la Universidad de los Andes / Corporación Universitaria Minuto de Dios.
El listado de los proyectos seleccionados se puede consultar en la página web de la CNTV:
http://www.cntv.org.co/pdf/resultados.docEn el norte de España también: Campaña "Familia, Televisión y otras Pantallas"
Fue lanzada en octubre de 2006 por el Consejo Audiovisual de Navarra, la Dirección General de Familia del Gobierno de Navarra y el Ente Público Radio Televisión Española, S.A. (RTVE), con el propósito de generar conciencia entre los padres y madres navarros sobre la importancia de utilizar la televisión y las nuevas tecnologías de una manera positiva para los menores, así como brindarles conocimientos y recursos útiles para lograr este objetivo en sus hogares.
http://www.comminit.com/la/descripciones/lapdsespana/descripciones-2899.htmlEspaldarazo al productor independiente
Cultura presenta al sector cinematográfico y de televisión las bases de la nueva ley del cine
Por Rocío García - Madrid Los productores lamentan la ausencia de desgravaciones fiscales a la inversión.La ministra de Cultura, Carmen Calvo, presentó ayer a los sectores del cine y la televisión, en reuniones separadas, un documento base de la nueva ley del cine en el que se da un espaldarazo total a las figuras del productor independiente, el exhibidor y el distribuidor. Hubo guiños y concesiones para todos, excepto quizá para las productoras participadas por operadores de televisión, a las que se les limita el margen de actuación. Según el documento, estas productoras no podrán ya producir películas al 100%, como ha ocurrido este año por ejemplo con Alatriste (Tele 5) y Los Borgia (Antena 3). Todo lo que produzcan lo tendrán que hacer con las compañías independientes, aunque ahora su porcentaje de inversión podrá llegar hasta el 60% (hasta ahora era el 50%). Las productoras independientes más significativas hoy en España son El Deseo (Agustín y Pedro Almodóvar), Tornasol Films (Gerardo Herrero), Lola Films (Andrés Vicente Gómez), Enrique Cerezo PC (Enrique Cerezo) y Filmax (Julio Fernández). La filosofía general de esta futura ley, que sustituye y refunde toda la legislación actual, es el apoyo decidido a la industria independiente, el intento de evitar los desequilibrios en el mercado audiovisual, poniendo freno a los abusos de la industria norteamericana, regulando, por ejemplo, el precio que los exhibidores deben de pagar por el cine de Hollywood. El verano pasado, este precio abusivo provocó el plante de algunos exhibidores. El documento apoya decisivamente la compra, distribución y exhibición de títulos europeos y regula las relaciones entre los operadores televisivos y la producción cinematográfica independiente. A partir de ahora, se entra en una fase de reflexión y estudio por todos los sectores implicados, que tienen como límite el 15 de enero para enviar sus nuevas propuestas. La reacción en el mundo del cine fue positiva. "Es un paso importante, creemos que Cultura ha tenido un objetivo claro que es la creación de un cine español fuerte e independiente", dijo ayer Pedro Pérez, presidente de la FAPAE (Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales de España). "He entrado en la reunión con un escepticismo total y he salido muy gratamente impresionado. Por primera vez se desprende de una forma contundente que no solo es una ley para la producción, sino que se contempla también el resto de la industria", aseguró el exhibidor y distribuidor Enrique González Macho. La nota negativa, en la que coincidieron todos fue la ausencia de la regulación de las desgravaciones fiscales para la producción. "La medida más importante que todos hemos pedido no queda reflejada en este documento", se lamentó Pérez.
Integran la Directiva de
ASOPROD: Fernando Epstein,(Presidente), Danilo Iglesias (Secretario), Elena Roux, Ricardo Casas, Diego Fernández, Sandino Saravia, Daniel Díaz En la Comisión Fiscal: Daniel Márquez y Mario Jacob.
Secretaria Administrativa: Alejandra Francia
Redacción “Pervanche”, Ricardo Casas.
Belgrano 2886 - Montevideo-Uruguay
Telefax + 598 2 4872477
mailto:info@asoprod.org.uywww.asoprod.org.uy
